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  • 陳素芳
    台北文青生活考
    近年來台灣文壇注目的焦點開始轉向解嚴後的作家,他們出生於1987年前後,趕不上1990年的野百合學運,迎接他們的是社會運動影響文藝創作的年代,女性、同志、文化研究、後殖民、新鄉土等諸多理論與主題悄悄攻占創作版圖,四季有不同名目的文藝營開辦,各大學紛紛成立「台灣文學研究所」、「創作研究所」,還有就是從南到北超過200個文學獎。文學創作能量勃發,卻是文本解釋勝過文字內容。

    他們專業是學生,副業是寫作。他們的偶像是作家也是明星,簡媜的簽書會與孫燕姿的簽唱會同等重要,都要全省追著跑。他們勤於經營臉書,一呼百諾,手指一案,讚聲不絕,宅男宅女多過城市晃盪者。他們征戰各地文學獎大有斬獲,豐厚獎金外名字總出現在一長串名單的前頭,有人還因此被戲稱「省主席」。出書時,活動一場接一場,卻常只是同好互相取暖,網路上熱鬧,市場上極少能激起一絲漣漪;他們自有一個「微文壇」,自在地熱鬧繽紛,寂寞也不甘寂寞。其中作品特色鮮明者異軍突起,成了台灣文壇生力軍。

    一場名為「作家的前夕\戲」座談會,主講者是分別出了第一本書的楊富閔與陳栢青。楊富閔自稱「來自曾文溪下游的革命文學台客」,「對文學的態度很嚴肅,但以搞笑對付之。」大學畢業這年出版獲遍各大文學獎的短篇小說集《花甲男孩》,廣受媒體注意,被視為「2010年最佳新人」。同一年花美男陳栢青中斷研究所課程,休學在家,無意間參加一個巨額獎金的長篇小說徵文,出版了不在預想中的第一本書:得獎作品《小城市》。兩人都在大學時期開始創作,從校園文學獎出發,當作品不只一次入選《年度小說選》時,文壇開始留意。陳栢青累積得獎及獲獎助的作品早已超過2本以上,在同儕紛紛出版新作時,他卻始終覺得作品不夠好,《小城市》甚至用筆名「葉覆鹿」出版。兩人都被視為「台灣四十歲以下最受期待的小說家」,也在大學畢業後就讀台灣文學研究所,為文學長跑作準備,兩岸青年作家交流,最常見他們的身影。

    解嚴後,過去的束縛不再,所有的抗爭都少了悲壯,寫什麼成了作家的新考題。楊富閔從最熟悉也最有感觸的題材入手,作品中總有一個鄉下的小男孩,身邊最親的是祖父母;老與死如此沉重的題材,他處理起來不是歌德風的重金屬,而是幽默和諷刺搭起的音聲劇場,宗教與民間信仰無所不在,台灣俚語與3c辭彙交鋒,土洋作戰,令人哭笑不得,而最動人處則在以赤子青眼看親情,在隔代教養成新趨勢的台灣社會,楊富閔的作品展現著愛與和解的新形式。

    迴異於楊富閔作品中的庶民情感,陳栢青則像都會的剪接影像,有時科幻,時帶推理,卡通,漫畫,熱門影集,同世代人的共同記憶,也共同想逃脫成人社會的箝制。他像一千零一夜般說故事,從校園到城市小角落,尤其是對「記憶」的質疑,顛覆,再創,甚至變形。陳栢青說:「我想練習說故事。希望有一天,故事能說我,或是我們這個時代的種種。」

    屬於「草莓族」世代的楊富閔與陳栢青,少了生活的磨練,他們向學術取經,站在巨人的肩膀上,文學的傳承是直線式,也是循環式,就像前輩作家創作時,面對傳統也不忘接受不同主義的洗禮。

    ※本書展自 2014-05-10 起推出
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